最近，咱们看了一部很高出的电影短片。

男主角是又名东谈主形机器东谈主。

他接到的提示是回到山西八十堡村，匡助一双老汉妻完成秋收农活。

在公路上，他碰到一位坐着轮椅的老东谈主，老东谈主死后的机器东谈主没电了，他们只可孤零零地停在路边。

机器东谈主匡助对方充好了电，还叮属了一句“存眷好老东谈主”。

在高峻的雁门关前，一双搭客请机器东谈主帮我方拍照，机器东谈主拍完后说，“请帮我也拍一张”。

搭客很畏俱：“你们硅基东谈主也要拍照？”机器东谈主雅致地回复：“唯有我履历了这个时刻，这是属于我我方的驰念。”

来到八十堡村，老汉妻见到机器东谈主，十分骇怪。他这一身银光闪闪的金属外壳，无疑与这旷野山歌式的农忙餍足扞格难入。

关联词，机器东谈主只作念了一件通俗的事，便得以令老汉妻卸下心防。他张口说出了几句正统的汾阳话。

夕阳里，机器东谈主的手臂化成了镰刀，在金色的麦田庐进行劳顿。最前端的现代科技，与最传统的农耕好意思丽，两者并不违和，而是自有一种和谐并生的好意思感。

好吧，大致看到这里，你依然猜到了这部电影短片的导演是谁。没错，这味儿也太正了。这恰是咱们的贾樟柯导演所拍摄的《麦收》。

这是他干事糊口，初度尝试让机器东谈主动作我方影片的主角。自嘲用平日话就不会写脚本的他，在《麦收》里，也成功地让机器东谈主主角说上了汾阳话。不外，其实对于《麦收》，还有一个更高出的场地。那便是，它王人备是由AI时期来生成的。

是的，你莫得看错。这部作品里莫得演员，莫得影相机，莫得后期殊效。每一帧画面，全部都是由AI来进行视频生成。就。很畏俱吧！！！毕竟，从通盘电影短片的完成度来看，《麦收》其实依然尽头有“电影感”了。你会看到一些传统的分镜措施，包括东谈主物的正反打、演员的走位迁移、局势的调遣，都王人备恰当电影创作的逻辑。

镜头的畅通也很丰富，不乏推拉、摇移、升格等等常用的影相手段。

还有很首要的少许，便是东谈主物很“传神”。这里就触及到了一个业内共鸣。在视频生成大模子范畴，一直都存在着一个关节难堪：东谈主物脸部特征难以保执。也便是说，以往的AI视频生成，基本上莫得办法塑造镇静的东谈主脸。但《麦收》克服了这个难点：东谈主物保执了一致性。

为了让男主能说上山西话，贾樟柯导演还接管了一种新型的“对口型”时期。也便是说，需要在生成视频之后再上传音频，并将音频的内容与视频东谈主物嘴型同步。可能这些对咱们不雅众来说，都是很习以为常的东西。但对于现阶段的AI时期来说，都是很了不得的擢升。从这个层面上来说，《麦收》其实也有着另一种隐喻。在短短的五六分钟里，咱们看到的不仅是一部东谈主形机器东谈主的公路片，亦然一种畴昔的实验，一种东谈主与AI共生的可能性。

机器东谈主并非欠亨东谈主性，只懂冷飕飕的算法。他会享受生活，会观赏一王人的山西好意思景，还会对老汉妻说上两句入乡顺俗的汾阳话。机器东谈主也不是东谈主类的器用，更不是东谈主类的随从。他们是不错请托的一又友，是值得相信的协调伙伴。

这两者之间的关系，大致也正如AI时期之于电影创作——AI时期莫得那么“拘束”，它也不错具备内容坐褥的创造力，具备空间和联想力。而在畴昔的创作之路，AI时期不会只是只是一种器用。咱们更应该将其视为咱们的协调伙伴。拥抱时期，才调看到更大的可能性。《麦收》所展现的恰是这种可能性。要使得这一场实验得以发生，当然，离不开一个至关首要的“伙伴”。那便是快手的自研视频生成大模子居品“可灵AI”。

贾樟柯导演的这部《麦收》，恰是快手推出的“可灵AI导演共创规画”的九部作品之一。可灵AI融合了九位业内知名导演李少红、贾樟柯、叶锦添、薛晓路、俞白眉、董润年、张吃鱼、王子川、王卯卯等，推出了九部具有实验性质的电影短片。这九部作品，无一例外，全部都使用可灵AI进行视频生成。聊罢了贾导的作品，咱们不妨也望望其他八部作品。李少红导演的《花满渚》，是一部很好意思、很有个东谈主格调的作品，也展现出了很赫然的女性力量。

这部电影短片与她多年来在大小银幕的经典作品，组成了一次遥呼相应。《花满渚》以其代表作《红粉》《橘子红了》《大明宫词》《恋爱中的宝贝》中的女性形象为东谈主物基础，跨越不同的时空，进行了一种影像层面的叙事。

不同期代的女性，借由银幕而彼此关系，也让咱们看到，她们自身其实恰是红运的共同体。她们不停地尝试跳出银幕，也恰是在勇敢地挣脱拘谨，挣脱自身的红运桎梏。

叶锦添导演的《快递员》，是我个东谈主相配可爱的一部作品。

这部电影短片阐述了外星快递员莉莉的故事。莉莉在星际之间穿梭，看到地球的夙昔和畴昔，履历了从寥寂到醒悟的更动，也对生命和逝世有了新的意志。

故事其实相对很通俗，但其开垦性就在于，用一种王人备视觉化的电影讲话，去探索了天地的拓展和生命的意思意思。咱们仿佛是在通过莉莉的眼睛，或者是通过AI的眼睛，再行去看到地球的殒命和更生，也再行去构建咱们的天地和寰球不雅。

薛晓路导演的《喵心归处》是这九部作品里，独逐个部偏现实想法的作品。

这是一个对于爱和疗愈的故事，一个孤立孤身一人的都市女性，收养了一只流浪的小猫。娓娓谈来的叙事，涓涓细流的心境，很暖热、很考究。

而且，猫确切很可儿！！！！

超。可。爱。

俞白眉导演的《百鬼勿扰》，是一部很好玩的作品。

钟馗在浓雾山林中与多样妖魔战争，有多样打斗、多样怪物形态的变换，也联结了许多中国古代的神话和传闻的元素。

等于说，是用最前沿的AI时期，去作念一个国风、国潮的探索。最脑洞掀开的，照旧故事闭幕：正本悉数的这些打斗，都发生在手机里。怪物们是来自不同app的奉告和惊扰，而钟馗则是手机的“勿扰模式”。这么的一个回转，又把故事拉回到了现代，酿成了一种日常生活的拟东谈主化，也让咱们悉数东谈主都会心一笑。

董润年导演的《新寰球》，相通是一部叙事线很完整、完成度很高的科幻电影短片。

致使王人备不错说，它依然具备了一个长片叙事的框架。女主角是一个十四岁的小女孩小雅，在失去母亲后成为了孤儿，不测地来到了异次元的平行空间。每一个平行空间都很可怕，都有着致命的危机。有的寰球里，轻浮着小山一样雄伟的怪物。

有的寰球里，东谈主类都酿成了陶瓷般忽视的“僵东谈主”，而她淌若不荫藏好我方，也可能会被吃掉。

这其实亦然一种隐喻——在失去母亲后，小雅试图逃往的每一个寰球，都是寰球末日。但就在最危机的一个平行空间里，她一会儿听到了母亲的声息。在这个寰球里，姆妈还谢世。于是，这里就酿成了她的“新寰球”。

张吃鱼导演的《终末的防地》，给东谈主的嗅觉就相比硬核、“硬科幻”。

作品灵感来自于演义《保卫南猴子园》，阐述的是高维生物紧迫地球后，仅存的东谈主类退居到亚洲内陆，在重庆张开自保反击的故事。

某种进度上，你也不错说，这是AI时期为咱们构建的一种季世联想——影片中对于高维生物、重型机甲的视觉呈现，都尽头弘远和震撼。

王子川导演的《雏菊》，就拍得很飞了。

淌若你也看过他的电影长片《朱同在三年龄丢失了超智商》，就知谈那亦然一部很飞的作品。是以这一次，在AI时期的加执之下，《雏菊》就更飞了，王人备便是一次视觉轰炸。作品围绕着筹划机、机器东谈主等现代科技产物与东谈主类的关系张开，通过重迭的蒙太奇、高速裁剪的镜头和格调私有的构图，制造了一种热烈的视听冲击。

看似芜乱、无序、脑洞掀开的镜头，其实恰是在隐喻着寰球的破损和重建。行星碰撞，工场爆炸，丛林酿成废地，寰球迎来新的纪元。东谈主类每一次的时期变革，都是一次破损和重建。而在废地上洞开的雏菊，便是不败的创造力。

终末，王卯卯导演的《再会兔子》，则是一部相配童确切动画短片。

男孩因为学业的压力，在短短的下楼流程中，履历了一段魔幻的旅程，巨大怪物、无穷路线、太空中的血管、布景里的心跳……这些都是在模拟东谈主类心底最深处的驰念，东谈主类第一次濒临寰球的压力和怯生生。

动画是最恰当阐述联想力的创作体式，而在AI时期的加执之下，创造力被插上了翅膀，也就愈加天马行空、自由自在了。

纵览这九部电影短片，我最大的感受便是「惊喜」。一方面体目前其视角和类型的多元。有东谈主立足于新寰球、立足于联想中的赛博空间，有东谈主将视角瞄准现代、瞄准咱们的日常生活。也有东谈主从经典作品中收受创意。《雏菊》的灵感来自于上世纪六十年代的捷克同名电影，《终末的防地》灵感来自于演义《保卫南猴子园》。

当咱们用多样各类的讲话，去处AI形色一个寰球的时辰，AI也会用咱们联想不到的方式，来进行生成和坐褥。AI有无限的可能性。惊喜也体目前，在这九部作品里，AI时期自己所展现的多元和延展性。《百鬼勿扰》探索了AI和动作集会的可能性。

《新寰球》里“青娥逾越平行天地”的视觉化呈现，不错说是脑洞掀开。而相通是科幻题材，《终末的防地》很硬核，《快递员》里虚无、缺乏的多维空间，则是一种更具有格调性和玄学想考的视觉联想。

AI不仅不错立足于弘远的主题，也不错收复现实。《喵心归处》里动物的真正度、东谈主物的考究进度、包括都市餍足的收复，都让东谈主尽头不测。

这其实也向咱们证据了少许：AI时期能何如用，王人备取决于创作者自身。作品的导向、格调取决于导演的设定。时期的审好意思、转动和扩张，也取决于导演的需求。AI有许多可能性。而在AI电影时间驾临之际，最为关节的，照旧东谈主。于是，针对AI时期的变革，咱们也迎来了一场至关首要的“东谈主的对话”。12月6日，快手在中国电影博物馆举办“可灵AI导演共创规画”首映庆典。

这是中国首个AIGC导演共创规画，亦然一次史无先例的探索。电影导演王人备依托视频生成大模子，群体深度参与电影级内容创作。这让咱们看到了AIGC时期深度参与影视内容的更多可能性。在首映庆典上，中国电影博物馆副馆长刘军、快手大模子产运负责东谈主李杨、艺术家叶锦添、后生导演王子川及两位AIGC创作者，受邀进行了对谈。咱们会看到，功成名就的视觉艺术家，履历了一代又一代时期的变革，仍然在拥抱最前沿的科技，仍然对AI自己的创意潜能，充满好奇心。而后生创作者们，则为AI赋予了一种翻新性，他们致使以为AI具有一种“破损性”，就像是电影行业里攻城略地的“大杀器”。尤其惊喜的是，国内著明的科幻作者陈楸帆也来到了现场，尽头低调地以“平日不雅众陈先生”的身份，与创作者们进行了疏导。他们都从自身起程，谈到了对于AI的想考、探索和尝试。

实践上，可灵AI（Kling AI）依然“红”了很长远。它是快手推出的新一代AI创意坐褥力平台，早在本年七月，就依然引起了寰球范围的颠簸。在国际，其影响力并不亚于Sora。

连马斯克也在驳倒一则由可灵AI生成的视频内容时，判断暗示：“AI文娱产业正在发生迅速变化”。

他的预言正在被杀青。此次“可灵AI导演共创规画”，让咱们看到了在影视创作范畴彩票游戏app平台，AIGC所能阐述的价值。大致用目前的模范来看，这九部电影短片还远远算不上好意思满，但AI时期自己还处在高速发展的流程里。它所展现的是一种可能性，一个尝试性的谜底。不消好意思满，依然为通盘行业带来了变革的信心和但愿。AI依然不再是踉跄学步的婴儿，它每一天都在成长，它所得回的树立令东谈主谛视。某种进度上，它是一种势必，它指向近在当前的畴昔。

咱们也很折服这九位导演们敢于探索的精神。他们中间绝大大都东谈主，都莫得使用AI进行过电影创作，这对于他们来说，亦然一次王人备目生的范畴。但他们忻悦拥抱时期，拥抱变革，拥抱可能性。正如贾樟柯导演所说，AI不仅是一门时期，更是一个协调伙伴。大致咱们亦然时辰更动我方对于AI的成见，而况愈加雅致地想考，在影视创作范畴，AI将阐述什么样的价值，而这又将若何更动咱们对于创作、乃至于对于电影本色的界说和贯通。“可灵AI导演共创规画”的上线，不仅是一次新时期对影视创作和制作领域的积极探索，也让AIGC时期深度参与影视内容坐褥的路线图愈加了了。变革，就在今天。